在所有影视类型中，古装剧以其独特的艺术魅力和文化价值成为不可或缺的重要题材。它是将历史故事通过艺术形式加以创作而生动呈现，具有古典美学，如《三国演义》、《红楼梦》、《甄嬛传》，《琅琊榜》等，制作精良。近年来，古装剧依旧层出不穷，在市场上很受追捧，但也存在不少问题。
其一，剧情模式化，公式化。多以权谋，宫廷斗争，江湖恩怨为主，大人物或小人物为主角，心怀天下，而且往往都是一开始由主人公懵懂或遭遇不公，或者男主是心系天下的将军或官，过程历经苦难遭人设计陷害，加以爱情元素，主人公非常好，坏人非常坏，更能让观众产生悲愤和共情，最终结局多以圆满收尾。
其二，缺乏原创剧本，改编有待考究。很多古装剧大多以小说改编，因为这样能带有一定的原著粉，有粉丝基础。通过小说改编的影视，在之前有很多好剧，而现如今很多改编地面目全非，一点也不像样，如《陆贞传奇》中陆贞在历史中是一个坏人，却在影视中把它塑造成一个大女主。而改编得越多，越显得原创剧本的珍贵。
其三，缺乏以严肃考究的历史正剧，像早年的《大秦赋》、《雍正王朝》，《康熙王朝》等，现如今很多都是关于爱情的小甜宠剧，缺乏美学创作逻辑。
其四，虚有其表。设置一个很大的背景，但里面的内容却只拘泥于小情小爱。框架很大，却撑不起来，如《镜·双城》。
其五，人物塑造方面。塑造了单一的扁形人物，缺乏圆形人物，人物脸谱化。好人就非常的好，坏人就非常的坏。人物形象不丰满。
其六，披着羊皮的狼。现代人的审美观，爱情故事爱情观，装着一层古代的外衣，堪为“披着羊皮的狼”。
其七，选角审美上，女性角色选角千篇一律，长相相似且不古典，没有记忆点。
其八，服道化。一味追新追美，而跳脱历史文化和年代感。服装不考究历史，妆容很现代，很容易出戏。道具不是一个年代的东西，却搬上荧幕。如《将军在上》《太子妃升职记》等。
其九，矛盾冲突。冲突难以在人物与人物之间以及人物内心的矛盾冲突中下功夫，只拘泥于表面上的打架等。
其十，剪辑问题和抠图严重。后期剪辑的不好导致剧情不连贯，对不上，观众看了莫名其妙，且抠图现象严重。如《夏至未至》，《孤芳不自赏》等。
其十一，台词问题。很多剧台词不精细打磨，出现很多没必要与剧情无关的词，重复病句，也出现很多现代词汇。如《新三国演义》，《凤囚凰》等。
其十二，Be美学。古装剧以大团圆结局为多，当然，它符合中国人的大团圆思想，而殊不知，Be美学，最终以悲剧收尾更能让人流连忘返，辗转反侧，如《周生如故》等。
其十三，实景。现如今大多影视剧为了减少成本采用绿幕，经过后期制作呈现所谓的“真景”，但毕竟不是真情实景，显得不真实。在《新还珠格格》中就是采用实景拍摄。现如今，像这样的大制作实属难得。
综上所述，现在大多数古装剧是披着古装的外衣，却是现代的思想，宏大的背景，却是小情小爱，跳脱不出来，大IP小说改编，以小欢喜小甜宠为主，选用当红明星，一味的迎合市场和大众娱乐心理，但这样只爽一时，观众看后便忘，没有记忆点，更没有自己的思考和想法，只会导致审美疲劳，没有营养。缺乏创作深度。
真正的好剧是让人流连忘返，难以忘却，兼具精神内涵与文化魅力。
古装剧应承载历史精神内涵，与现实主义精神链接，传达正确的历史观，价值观为前提创作，在剧本台词上精打细磨，在人物刻画方面更加丰满，人物上不能只捕捉脱离现实的大人物，可以在小人物上下功夫，捕捉小人物也有大格局。剧情丰富，张弛有度或一波未平一波又起。这些都对主题上批判或表达什么，引发话题思考，引人深思。
